疏是枝条艳是花，春妆儿女竞奢华。
闲庭曲槛无余雪，流水空山有落霞。
幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。
前身定是瑶台种，无复相疑色相差。
（出自《红楼梦》第五十回。
）
疏是枝条艳是花，春妆儿女竞奢华。闲庭曲槛无余雪，流水空山有落霞。幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。前身定是瑶台种，无复相疑色相差。（出自《红楼梦》第五十回。）
大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律，按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
随着封建制度日趋衰落，当时的豪门，特别是贵族人士，在精神上也日益空虚，做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写，也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样，这里每人分得某字为韵，也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习，客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。薛宝琴是“四大家族”里的闺秀，豪门千金的“奢华”气息比其他人都要浓些。小说中专为她的“绝色”有过一段抱红梅、映白雪的渲染文字。她的诗犹如是在作自画像。
yǒng hóng méi huā dé\" huā\" zì
咏红梅花得“花”字
shū shì zhī tiáo yàn shì huā, chūn zhuāng ér nǚ jìng shē huá.
疏是枝条艳是花，春妆儿女竞奢华。
xián tíng qū kǎn wú yú xuě, liú shuǐ kōng shān yǒu luò xiá.
闲庭曲槛无余雪，流水空山有落霞。
yōu mèng lěng suí hóng xiù dí, yóu xiān xiāng fàn jiàng hé chá.
幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。
qián shēn dìng shì yáo tái zhǒng, wú fù xiāng yí sè xiàng chà.
前身定是瑶台种，无复相疑色相差。
chū zì hóng lóu mèng dì wǔ shí huí.
（出自《红楼梦》第五十回。
）
